德川幕府时代，会津藩马回队武士笹原伊三郎（三船敏郎 饰）剑术高超，为人则恪守职责，忍辱负重。某日，藩主松平政容（松村达雄 饰）将爱妾阿市（司叶子 饰）以大不敬的罪名赶出藩邸，并命其下嫁伊三郎的长子与五郎（加藤刚 饰）。迫于对藩主的忠诚，笹原家最终接受了这门婚事。婚后与五郎和阿市相亲相爱，婚姻美满。然事情突然发生变化，阿市于城中生养的儿子成为藩主继承人，为免有失体统，藩主欲将阿市召回。不满藩主的出尔反尔，伊三郎强硬拒绝了来使的无理要求。双方剑拔弩张，伊三郎和与五郎不惜以鲜血维护武士不可侵犯的荣誉……本片荣获1967年英国电影学会奖萨瑟兰郡奖，1968年电影旬报之最佳导演、最佳影片和最佳剧本，1968年每日电影奖最佳影片，1967年威尼斯电影节费比西奖国际影评人奖。

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这部电影太经典了，前一个小时是家庭伦理，后一个小时是武侠格斗。1967年正是三船敏郎的黄金时期，他在片子里将原井三郎的那种坚强、果敢和责任感，表现得令人发颤。虽然小林正树这部作品里的人物都有些淡薄，但三船完美的气质和形象，让人看到一个真正男人和伟大父亲应有的作为。这是一部完全散发着三船个人魅力的电影，片中他和仲代达矢抱着孩子喂奶，并且在结尾大决斗的片段，绝对是经典中的经典。另外小林的构图太牛了，片中几幅固定画面，还有几个移动镜头，看得令人兴奋。

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伊三郎20多年前入赘于笹原家。笹原家的家长显然是那个跋扈的妻子。在象上呈天地否卦。后来御柱节祭典那天笹原家迎来了阿市，使得笹原家的格局发生变化——阿市显然不向风言风语中描述的那样，是个不知妇道的刁蛮女人；反而是一个极为谦卑，恭顺，内贤的好妻子。所以与五郎带着困惑借机询问了她的“变节”。她的说明使与五郎明白了，那场变故不是阿市的无理取闹，反而体现了她的坤德：“含章可贞，或从王事，无成有终。”——那就是伊三郎的退休，使得新婚的与五郎成了一家之主，在象上，与五郎入主西北，伊三郎退居东南，天山，遯。《象》曰：“天山遯，君子以远小人，不恶而严。”这正合伊三郎的兵法，“你进攻，我后退，再进攻，继续后退，但在最后一个时刻，巧妙的从防御变为进攻。但却一直没有进攻。等待对手的疲劳，直到他的放弃。”作为一家之主的与五郎与阿市幸福地生活了两年。在第二年的御柱节前夕，大名变了卦，要遣回阿市。瞬间伊三郎的上司，城主，还有妻子与次子都与他对立起来；不，与其说是伊三郎，不如说是与五郎，退休了的伊三郎尊重作为一家...

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看完了夺命剑，虽然比起切腹有所不及，但依然是一部历久弥新的经典。特别是这部片子里出现了一位前所未有的武士片女性形象：阿市。最初她被番主看中，虽然自己万般不愿，依然被家人当成物品一样献给番主当妾室；又在产子之后因为忤逆番主被赐给手下的武士为妻，所幸夫妻关系和美，并生下女儿，但又因政治斗争被要求回到番主身边。从头到尾她完全没有个人意愿的自由，命运全都被掌控在身边男性的手中。丈夫和公公为着个人尊严的底线拒绝了番主的要求，眼看就要面临倾覆之祸，于是族中男性把她叫来，希望她能主...

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“敌进，我退。敌再进，我再退。退无可退，则如山洪奔涌。”开头浅野带刀所说的那段话，不仅是笹原伊三郎的刀法奥义，也是其为人的准则和性格特点，同时也熔铸了本片的叙事节奏。与五郎和阿市为了守护他们的爱情，不惜生死以赴。而支撑他们做出这个决定的，不仅是他们对爱情的坚守，还有坚强的父亲伊三郎给他们以力量。父亲伊三郎之所以在他们动摇时还坚定地支持他们，不仅是出于父亲对儿女的慈爱，更多的是因为自己一生没有获得过爱情，所以感动于与五郎、阿市夫妇的真心相爱，甘于付出一切，包括性命和家族...