大师们的命题作文，八位电影大师用各自的手法为我们解读了时间的含义。贝纳多•贝托鲁奇在印度寓言中寻找答案，10分钟恋爱、结婚、生子，生活如水；迈克尔•菲吉斯将屏幕分成四块，让灵魂回望10分钟，把楼梯作为生死通道；伊利•曼佐的镜头下，老去的电影明星回顾黑白电影的片段，10分钟，已是好几个人生；......最后，让•吕克•戈达尔选择了10个“最后的几分钟”，试图告诉人们时间的真相，也让人思索，时间的几分钟会是什么样子？

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很喜欢陈凯歌这个小短篇，当他精心烹调《无极》这道大菜的时候是有点刻意高调过了火侯，这道小菜类似游戏之作，放下架子来拍倒是做到了简单清爽游刃有余，虽然凭此翻不前案，但作为第五代大师的功底还是可见一斑。能拍出《黄土地》、《霸王别姬》的导演，总希望他能安静的再拍出一些可看的片子来。剧中一疯子带着搬家公司去百花深处胡同，声称要搬家，搬家公司到了才发现这已经变成待建的荒地，唯独一棵大槐树还标识着当年的百花深处胡同。搬家公司一行人才发现所谓冯先生是个疯子，但为了拿钱，他们装模作样的搬鱼缸、花瓶，反而为疯子对故居四合院真挚的感情所打动。故事说白了没什么意思，导演的功底在镜头的表现力上，那个突然缓缓落地的青花瓷，从疯子的幻想中突然化为现实画面，让观众跟他一同体验了心碎的瞬间；最后那个从泥土中挖出的铜玲铛，叮叮当当叮叮当当让所有人顺着疯子快乐的目光看见了槐树下的四合院，水墨风格的电脑特技把这些北京人心中的四合院记忆化为完美的影像，周围是千篇一律的冷冰冰的高楼大厦，然后是破败的拆迁荒地，那一树浅绿下...

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一天如一生，十分钟也如一生。这是一部关于时间的电影，正因为时间的不可知性，不可论性，也才让这些大师们有了无比的想象力，1000个人看莎士比亚就有1000个哈姆雷特，15个导演解读时间，于是也就有了15个段落。影片用平静的流水连缀起每个段落，大提琴声如泣如诉。这个场景和表现手法在《冷山》里似曾相识，让人很容易的进入一种追忆似水年华的感觉中去。这两个表征是对时间的最好诠释，生命如波，生命如歌。1.水的故事这是一段如水一般流畅的隽永小品，充满着东方式的哲思和智慧。导演用黑白的胶片讲述了一个寓言一样的故事。一个男子在水边遇见了一个陌生女子，然后两人坠入情网，成家立业，儿女双全。若干年后，他们又回到了相遇的水边，男子却失去了他的最值钱的家当，那部车。一个人从一无所有到拥有一切，再到一无所有，宿命般的轮回，而兜兜转转一圈回到原地，已然已是一生，也或许只是那个青年的一场幻梦，只不过他虽然庄周梦蝶，但却非一枕黄粱罢了。那个树下吹笛的阿拉伯的老人俨然一副东方智者的模样，一句“人生路漫漫，不如意十之八九”就可以点...

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如果我来拍，我就拍一个住在村子里的人，看着老年人死去，新生儿出生，婚丧嫁娶，立业成人等过程。并且要让这个绵延不断的过程持续上千年、上万年，直到地球形成，宇宙爆炸，并且最后把这一切缩归为一个学生的出神片刻。各位导演从不同的角度诠释了时间，有的是从南柯一梦的角度，有的是从个体的非常事件的时间感角度，有的是从个体的成长衰亡角度，有的是从时空倒置的角度，有的是从旅行中的时间角度，有的是从时间的过去未来无联系的角度，有的是从老人的回忆的角度，有的是从不同事物结局的角度。就像是宗教带给人的不同体验。所以我觉得自己的时间观念就是：时间均匀流逝。

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原文地址：[http:www.qh505.comblogpost5785.html]十分钟，是十分钟，也是一天，也是一生，当年华老去，谁在标记着必须离开的时间？谁在命名着老去的时光？——是外部的时钟？是滴答的钟声？是钟声里的故事？还是内部的心境？是心境中的回忆？是回忆中的感慨？一切的问题都在于：我们能否逃避时间？我们能否远离死亡？这样一个最终极的问题似乎已经把时间当成了矢量：它指向逝去的年华，它抵达最后的死亡。这是物理意义的时间：十分钟就是十分钟。伊斯特凡·萨博《十分钟后》的电影片名就标注了这个十分...