该剧聚焦一个美籍韩裔移民家庭四代人的希望和梦想，以一段禁忌的爱情故事开始发展，成为一部横跨韩国、日本和美国的长篇史诗。

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面容，却只是平静，飞渡千山后并不见旺盛的分享欲，终归奶奶知道，儿辈孙辈都自有新的困难和叙事。纵使同是身份认同，也是不同的身份认同了。

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这种满足了人物塑造，女性崛起，男性凝视的时代剧，却只能通过闪回与记忆叙事与串讲，欧美媒体不懂，但是尝鲜与猎奇得到满足，肯定爱看啦，如若换成有侵略史的记忆的东方人，那种人物的无奈和崛起没有拍不出来，绝对不满足于且买账于这种假"史诗"。

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每一代人都挣扎于个体命运，时代背景被隐在小岛街上逡巡的日本兵背影里，被隐在裕仁天皇（在位期间，日本相继发动侵华战争和太平洋战争，且经历了战后日本经济腾飞）辞世的电视电台新闻里，也被隐在孙辈所罗门就职的动辄数十亿进出的美国投行交易里。所有历史激越的宏大叙事都被隐于背后，镜头下是普通的离合悲欢，是出走与牵挂，是漂泊与孤独，是抗争与接受。

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1989年的东京和大阪，所罗门和父亲摩西大多用日语（私以为所罗门的日语比父亲更地道），所罗门为了跟东京奶奶套近乎说的是蹩脚的韩语，而在工作环境中多用流利的美式英语，顺慈奶奶应该听得懂日语但说的仍然是釜山方言，悦子（猜测是所罗门继母？）应该是日本人自然说日语。而非要套用鄙视链逻辑的话，在剧中应该是英语>日语>韩语。